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小小说创作浅谈(一)

来源:文学谭  作者:不详  时间:2019-05-04
  [定位]
    小小说,又称微型小说、一分钟小说、超短篇小说。小小说与短篇小说、中篇小说、长篇小说并称为小说的“四大家族。”小小说首先是小说,所以先要明白小说以“叙述描写为主要手段,用艺术概括的方法塑造人物形象,通过较完整的故事情节和生动的形象表达主题”这三大特点。其次它是“小”“微”“超短”,故要小而精,小而巧,小中见大,以微知著,要苦心经营。再其次,小小说短小易学,人称“训养”作家“最好的学校”“小小说是心灵的悟点”。又是现在文坛新兴的大军,能敏锐地认识社会和生活,高考时也是一种易得高分的文体。故可以培养学生敏锐地感觉捕捉生活信息的能力,培养学生写作兴趣。训练学生叙事、描写、构思、立意的基本技法。综上,小小说实在应当作一种重要的文体来训练。

  [突破口]
    小说最关键的三门技法:选材、详略、含蓄。

  [导语]
    ⑴有人戏称小小说是“迷你小说”(因为它小、短、却能使人入迷),有人严肃地称之为“微型小说”(因为它小、妙--立意深刻,独具慧眼,结构精巧,匠心独运,文字洗炼,文约意中)。小小说要做到精致入微,需要高明的“微周位”工夫(即细节描写),对这一种引人入胜的文体,今日我们就来作深刻了解。

  ⑵小说是一种叙述性文体,要写好叙述性文体的作品,必须抓住它的关键:选材、详略、含蓄。根据主旨在大量的材料中恰当的材料,在写作中根据表达主旨的需要作详略不同的处理,在形象之中蕴含主旨,在字里行间表现主旨,把主旨藏在形象之中是小说成败的关键。小小说虽小,却也同样具备这些要件。

  一、小小说的特点:立意、情节、结局、小胜大。
  小小说是最难剃的头,因为小小说的一个“小”字就决定了你不能走笔千里,不能写得太“小意思”。其谋篇布局,立意设置,人物活动,故事情节诸方面都不亚于中长篇小说。若高度概括和提炼生活,反映重大主题,以少胜多,倒可领一时风骚。
  1、立意奇特。
  2、情节完整。
  3、结局出人意外。
  4、 以小见大,以少胜多,文短意长。
  以小见大--对生活进行高度的概括和提炼。选材时,只截取生活的一个片断,一个镜头,一幅剪影,在对一个片断、镜头、剪影的精雕细刻中反映出大的社会人才主题。(取生活截面)
  以少胜多--布局时,力求单纯,而不求全,且多用白描手法,寥寥几笔写活人物,最终收到用最经济的笔墨反映社会人生大旨的效果。
  文短意长--字数不多,讲求含蓄,使人读后回味无穷,收到言已尽意无穷的效果。
  如法国作家哈巴特·霍利的小小说《德军剩下的东西》(详见教材)请学生读、品味、理解,用勾画圈点法记下读后瞬间的感悟。
  微型小说是一种通过对细节、场面的描写,以小见大地表现人物及反映社会生活的文学体裁。它的特点和要求如下:

  (一)以微知著,以近知远。明显特点是“小“,字数千字左右,人物少,情节简单。但要小而精,微而妙,以少胜多,并成为社会某一方面的缩影,以微观反映宏观。现实感强,迅速轻便,充满生活气息,但要写出艺术境界的“远”,使人联类无穷。

  (二)博采众长,不拘一格。微型小说广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处,可以称为“模糊小说“。①吸收新闻长处,及时敏锐地反映社会生活,适合报纸选载。②吸收影视特长,在同一时间结构起一组生活画面。如《!—?》,写在深夜城市中,A司机恶作剧地长时间按喇叭,B将军被惊醒,C作家打断思路,D病孩被折磨……③吸收寓言特长,结尾道出哲理。如《杰克和水手》。 ④吸收小品特长,具有较强的讽刺性。⑤吸收散文特长,多采用第一人称,淡化情节,体现一种思想寄托和艺术追求。如《永远的蝴蝶》。微型小说还吸收了诗歌、论文、神话、科幻故事等特长,是作者进行艺术探索的广阔天地。

  (三)取材精确,镜头小说。短篇小说写横断面如《孔乙己》,尽管只有二千来字,但写出了一个社会横断面,除代表旧时代乡村知识分子阶层的孔乙己外,还有丁举人、酒店老板、学徒和看客等各阶层人物,孔乙己坎坷的命运也得到反映。微型小说写的是面上的一点,这个点是运动展开的,可以称作影视中的“镜头“。如《一件小事》,写的是一件小事,一个场面,三个人物。镜头在微型小说中的组成有三种。一是生活一镜头,即一个场面。二是组合镜头,以一个场面为背景,接连叠印多个局部镜头。三是“闪回”镜头,用眼前场面带出以前的镜头。一般短篇小说中的倒叙和补叙,在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连,以免冗长叙述和说明。

  (四)写特殊点,重情绪化。微型小说人物描写的特点是,写主要人物的性格的某一侧面,或写主要人物的情绪心态。 ①一般来说应刻画出鲜明性格,具体方法是写性格的闪光点。一是集中一点,突出强调。如《瞎说》,抓住一个教师胆小逢迎这一点。此人见人就笑,“*****”后更善于重复别人的话并连称“对对”。在一次报告会上,劳模对他谦称“我那是瞎说”,他应声附和:“对对,瞎说,瞎说!”引起人们惊诧,他也惊出一身冷汗。二是勾勒轮廓,重在神似。即白描手法,以叙代描,写人物内在和外在的主要特点。三是显微放大,夸而不诬。抓住人物特殊点进行夸张,甚至涂上荒诞色彩,只要对准生活的焦点和本质都是可以的。如王蒙的《雄辩证》,医生说“请坐”,病人却说“为什么要坐呢?难道你要剥夺我的不坐权嘛”,如是等等。对“****”中盛行的强辞夺理、咄咄逼人的“病症”进行了艺术的夸张。契诃夫的《一个小公务员的死》也是这样。②注重情绪化描写。这是微型小说创作的一个趋向,反映了西方现代派手法的影响。不重视性格刻画的传统写法,避免明晰性。人物往往只用“他”、“她”等代词称呼,写出来也是缥缈的影子,大都是生活中的平常人。情绪气氛笼罩全篇,有意识地作深层意识的剖析和细微感觉的刻画,产生一种朦胧而又深刻的意境。如《永远的蝴蝶》,没有描写事件过程,反复地写怀恋之情,刻画细微感觉和幻觉,蕴含着生死、爱情的永恒哲理意味。情绪心态要尽量带有普遍性。如《那团云雾》, “他”游黄山买了高价茶叶便败了游兴,即使认识到这种心理的低下也无法快乐,只有在看到同伴也吃了亏时才莫名欢悦,峰顶那团云雾都不见了。这种情绪心态概括了人们惯熟而又可笑的“阿Q精神”,揭示出人类的劣根性。
阅读: (贡献者:浮生,编辑:修古)

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